மெய்த்துவிட்ட ஒரு கசப்பான ஆரூடம். (20)

more: http://thamizhstudio.com/serial_4_20.php

வெங்கட் சுவாமிநாதன்

மீண்டும் நான் சொல்ல விரும்புகிறேன். மிஷ்கினை மாத்திரம் பலியாடாக்குவதில் எனக்கு விருப்பமில்லை. இதைவிட மகா பாமரத்தனமான, அசிங்கமுமான சமாசாரங்களையெல்லாம் திணித்து சந்தைப் பொருளாக்கி அதே சமயம் ஏதோ தான் பெரிதாக ஒரு சாதனை செய்துவிட்டதாக மயக்கத்தில் மிதந்து கொண்டிருக்கும் அனேகர், - (இவர்கள் தான் நம் திரைப்படத் துறையில் நிறைந்திருக்கின்றனர், இவர்கள் தான் பட்டங்களும் விருதுகளும் பெற்று கொள்ளையாகச் சம்பாதித்து சமூகத்தில் பெரிய மனிதர்களாகின்றனர். அதிகார பீடங்கள் முன்னிலையில் இவர்கள் குழைவும் பல்லிளிப்பும் மகா கோரமானவை. அசிங்கமானவை. தமிழ்நாட்டின் நாகரீகத்தையும் பண்பாட்டையும் சீர்குலைத்தவை. எந்த அதிகார பீடங்களுக்கு முன் குழைகிறார்களோ அவர்களாலேயே “வெறும் காக்காக் கூட்டம்” என்று இழிந்து நகையாடப்பட்டவர்கள். இந்த காக்காக் கூட்டத்தை தேர்தலின் போது தமக்கு பிரசாரம் செய்ய வேண்டுபவர்கள். இந்தக் காக்காக் கூட்டமும் யார் அதிகாரத்திலிருக்கிறார்களோ அவர்கள் கட்டளைக்கு வளையும்.

இந்த விஷ வட்டத்திலிருந்து வெளியே ஒருவர் செயல் படுவது என்பது எழுபது வருட காலமாக நாம் வளர்த்து செழித்து இருக்கும் நிலையில் சாத்தியமில்லை. ஏனெனில் இந்த செயல் பாடுகளுக்கு ஒரே அளவு கோல் இன்னும் அதிக வருமானம், இன்னும் அதிக மக்களை எட்டுதல். எவ்வளவுக்கு எவ்வளவு அதிக வருமானத்தையும் மக்கள் தொகையையும் வேண்டுகிறோமே அவ்வளவுக்கு நாம் தாழ்ந்து தான் போக வேண்டும். அது பற்றி அவர்களுக்கு கவலை இல்லை ஏனெனில் எவ்வளவு தாழ்ந்தாலும் அது வெற்றிப் படமாகிவிட்டால், அதோடு சமூக அந்தஸ்து, பணம், புகழ், அதிகார மையங்களின் நெருக்கம் எல்லாம் கிட்டி விடுகின்றன.

பாலசந்தரும், கமலஹாஸனும் தான் என்னவோ உலகத்தரமான படங்களைப் பார்ப்பதாகவும் தமிழ்த் திரைப்பட உலகில் இவர்கள் பெரிய மாற்றங்களையும், புரட்சியையும் சாதித்துவிட்டதாகவும் சொல்லிக்கொண்டாலும் அதை இந்த தமிழ் சமூகமும் அங்கீகரித்து விட்டாலும், அவர்கள் தமிழ் சினிமாவை சினிமாவாக மாற்றிவிடவில்லை. இன்னமும் அவர்களுக்கு அது சந்தைப் பொருள் தான். சந்தைக்கேற்ப தயாரிக்கும், தயாரிக்கப் படும் பொருள் தான். சந்தைக்காகத் தயாரிப்பது வேறு. தான் நினைத்ததைத் தயாரித்து அதைச் சந்தைக்கு எடுத்துச் செல்வது வேறு. இது வார்த்தைகளில் விளையாடும் சமாசாரமில்லை. இரண்டும் வேறு வேறு குணத்தவை. வேறு வேறு உலகைச் சார்ந்தவை.

இதைப் புரியவைப்பது கடினம். அவரவர்களாக தாமே புரிந்து கொண்டால் தான் உண்டு. நிஜமும் பாவனைகளும் ஒன்றே போலத் தான் தோன்றும். சார்ஜ் உள்ள பாட்டரியும் சார்ஜ் தீர்ந்த பாட்டரியும் ஒன்று மாதிரித்தானே இருக்கும். ஒன்றில் உயிர் இருக்கும். மற்றது அதை இழந்தது. கவிதையும் அப்படித்தான். கவிதை போலவே இருக்கும் செய்யுளும். ஒன்று உணர்வுள்ளது. மற்றது வார்த்தைகளின் கூட்டம். பொய்யான சிரிப்புக்கும் ஆத்மார்த்தமாக மனம் மலர்வதற்கும் உள்ள வித்தியாசத்தை உணர்ந்து தான் தெரிந்து கொள்ளவேண்டும். அதை நிரூபிக்க இயலாது. எல்லாம் ஒன்றே போல இருக்கும். சிவாஜி கணேசன் சினிமாவுக்கு வந்த போதே ஒரு அசிங்கமான, வார்த்தை வாந்தி பேதியுடன் தான் வந்தார். அதற்கேற்ற முக பாவங்களுடன். அது கலையல்ல. ஆபாசம் என்பது இன்று வரை புரிந்து கொள்ளப் படவில்லை என்று தான் தோன்றுகிறது. அதன் ஆட்சி இரண்டு தலைமுறைக்கு நீண்டு விட்டது. அந்த வார்த்தை வாந்தி பேதியும் அதோடு வந்த இது பேதி தான் என்று சொல்லும் முக பவனையும் லட்சியமாயிற்று. சிகரமாயிற்று. அவர் திலகமும் ஆனார். இன்று அந்த புள்ளியிலிருந்து தள்ளி நகர்ந்து வந்துவிட்டாலும், அந்த திலகத்துக்கு ஆராதனையும் அபிஷேகங்களும் நிற்கவில்லை. இது சொல்வது என்ன? சிவாஜி மறைந்து விட்டாலும் அவரைப் பிரநிதிதத்துவப்படுத்திய உலகம் மாறவேயில்லை. அதெல்லாம் பிதற்றல் என்று சொல்லும் ஒரு ஜீவனை இன்றைய சினிமா உலகத்தில் காணமுடியாது. அந்த பீடத்திற்கு மலர் மாலை சார்த்துவது தொடர்கிறது.

இந்த ஒரு அசிங்கம், ஒரு பிதற்றலைப் பற்றியது இல்லை. வெவ்வேறு வித பிதற்றல்கள், அசிங்கங்கள் காலத்துக்கேற்ப சந்தையின் தேவைகளுக்கேற்ப கண்டுபிடிக்கப்பட்டு அவையே விதிகளாகின்றன. அன்று சிவாஜி டான்ஸ் ஆட வைகை அணையோ உதகையோ போதுமானதாக இருந்தது. இன்று மச்சுபிச்சுவுக்குப் போகவேண்டியிருக்கிறது. சில விதிகள் மீறப் படாதவை. சினிமாவுக்காக கதைகள் தயாரிக்கப்படுகின்றன. கதைகளில் மசாலாக்கள் சேர்க்கப்படுகின்றன. மிஷ்கினையே எடுத்துக் கொள்ளலாம். அவரது யுத்தம் செய் ஒரு தயாரிப்பு கதை. சொந்தமாகத் தயாரித்தாரா, இல்லை கோகோ கோலா, பெப்சி போல வெளிநாட்டு லைசன்ஸ் வாங்கி உள்ளூர் தண்ணி சேர்த்து தயாரிக்கப்பட்டதா என்று தெரியாது. அதில் வரும் எத்தனை திருப்பங்கள், எத்தனை வன்முறைக்காகக் கற்பிக்கப்பட்ட சம்பவங்கள், எந்த திருப்பத்தையாவது, எந்த பாத்திரத்தையாவது நாம் ஒரு தர்க்க ரீதியில் சிந்திக்க முடிகிறதா, அல்லது ஏற்க முடிகிறதா? எல்லாம் தயாரிப்பு. மனித மனம் இப்படியெல்லாம் திடீர் மாற்றங்கள் பெறுமா, பெறுமென்றால் அதற்கான பின்னணி இருக்க வேண்டும். அதெல்லாம் இல்லாது, அர்த்தமற்ற திடீர் திருப்பங்களும், திடீர் மனித மாற்றங்களும், வலிந்து புகுத்தப்படும் சம்பவங்களும், அந்தசம்பவங்களின் கோரமும், ஏதோ ஒரு எஃபெக்ட்டுக்காக தயாரிக்கப்பட்டவையாகவே தோன்றுகின்றன. டாப் ஆங்கிள் ஷாட் மாதிரி. சிலையாக நெடு நேரம் நிற்பது மாதிரி.

யுத்தம் செய் படத்தில் தெருக்காட்சிகள் சில வருகின்றன. ஒரு தெருக்காட்சி கூட அதன் இயல்பில் நாம் நம்பத்தகுந்த வகையில் இருக்கவில்லை. நாலைந்து பேரை ”நீ இந்தக் கோடியிலிருந்து அந்த முனைக்கு நடந்து போ. அங்கேயிருந்து இந்த முனைக்கு மூணு பேர் நடந்து போகட்டும்,” என்று சொல்லி நடக்க வைத்தது மாதிரிதான் இருக்கிறது. ஒரு ஜீவன் கூட, ஒருத்தர் நடை கூட இயல்பாக, இல்லை. எல்லாம் சொல்லி நடக்க வைத்தது மாதிரி தான். சேரன் தலையைக் குனிந்து கொண்டு விரைப்பாக நிற்கிறாரே, அதுவும் மிஷ்கினின் புகழ் பெற்ற இயக்கம் போலத் தான் தெருக்காட்சிகளும். அந்தக் காலத்தில் முப்பது நாட்பது களில் இப்படித்தான் ஸ்டுடியோக்குள் அமைத்திருக்கு தெருக் காட்சியில் எதிரும் புதிருமாக சிலரை நடக்க வைப்பார்கள். அதிலிருந்து கொஞ்சம் கூட இயக்குனர்களின் தொழில் திறன் வளரவில்லை. தெருவில் நடக்கும் ஒவ்வொருவருக்கும் ஒவ்வொரு சிந்தனை இருக்கும். மனதில் என்னவோ ஒடிக்கொண்டிருக்கும். அவரது உடை வேறுபட்டிருக்கும். நடை ஒவ்வொருவருக்கும் அவரவர்து அவசரத்தை மன நிலையைப் பொறுத்து மாறும். ஒவ்வொருவரும் தனித் தனி ஜீவன்கள். அவரவர் கவலைகள். சிந்தனைகள். உத்பல் தத்தின் நாடக மேடையில் கூட மனிதர்கள் கூட்டமாகக் காணும் காட்சிகள் ஒவ்வொரு மனிதனையும் தனித் தனி தோற்றங்களில் தனித் தனி பாவனைகளில் காணாமுடிந்திருக்கிறது. முப்பது பேர் முப்பது விதமாக இருப்பார்கள் முப்பது பாவனைகளிள் செயல் தோற்றங்களில் இருப்பார்கள். நாடக மேடையில் பார்வையாளர்களுக்கு கூட்டம் தான் தெரிய வேண்டுமே ஒழிய முப்பது தனி மனிதர்களை அல்ல என்று உத்பல் தத் நினைப்பதில்லை. பார்வையாளர்கள் கவனிக்கிறார்களோ இல்லையோ, நடப்பு வாழ்க்கையில்...

more: http://thamizhstudio.com/serial_4_20.php

லெனின் விருது - குறும்படத் திருவிழா!!

லெனின் விருது

படத்தொகுப்பாளர் பி. லெனின் அவர்களுக்கு வாழ்நாள் சாதனையாளர் விருது வழங்கும் விழா மற்றும்"லெனின் விருது" துவக்க விழாவை முன்னிட்டு நடைபெறும் குறும்படத் திருவிழா!! படத்தொகுப்பாளர் பி. லெனின் அவர்களுக்கு தமிழ் ஸ்டுடியோ.காம் வழங்கும் வாழ்நாள் சாதனையாளர் விருது வழங்கும் விழா மற்றும் லெனின் அவர்கள் பெயரில் அடுத்த வருடம் முதல் குறும்படத் துறையில் சிறந்து விளங்குபவர்களுக்கு வழங்கப்படும் "லெனின்" விருது துவக்க விழாவை முன்னிட்டும், லெனின் அவர்களின் பிறந்த நாளான ஆகஸ்ட் 15 ஐ உலகத் தமிழ் குறும்பட தினமாக தமிழ் ஸ்டுடியோ.காம் அறிவிக்கவிருப்பதை முன்னிட்டும், எதிர் வரும் ஆகஸ்ட் 7 முதல் 13 வரை தொடர்ந்து ஏழு நாட்கள் குறும்படங்கள் திரையிடல் திருவிழா நடைபெறும். இதில் ஆர்வலர்கள் அனைவரும் பங்கேற்று பயன்பெறலாம். அனுமதி இலவசம். நிகழ்வின் மேலும் சிறப்பாக ஒவ்வொரு நாளும் ஒவ்வொரு வகைப்பாட்டின் கீழ் குறும்படங்கள் திரையிடப்படுகிறது. அதன் விபரம்: ஆகஸ்ட் 07, 2010, சனிக்கிழமை மாலை ஏழு மணிக்கு: வகைப்பாடு: சிறுகதையை தழுவி எடுக்கப்பட்ட குறும்படங்கள் திரையிடல் சிறப்பு விருந்தினர்: திரைப்பட ஒளிப்பதிவாளர் திரு. செழியன். (கல்லூரி, ரெட்டை சுழி) ஆகஸ்ட் 08, 2010, ஞாயிற்றுக்கிழமை மாலை ஏழு மணிக்கு: வகைப்பாடு: ஆவணப்படங்கள் திரையிடல் சிறப்பு விருந்தினர்: ஆவணப்பட இயக்குனர் திரு. ஆர். ஆர். சீனிவாசன் (என் பெயர் பாலாறு) ஆகஸ்ட் 09, 2010, திங்கள்கிழமை மாலை ஏழு மணிக்கு: வகைப்பாடு: நகைச்சுவைக் குறும்படங்கள் சிறப்பு விருந்தினர்: தொலைகாட்சி நகைச்சுவை எழுத்தாளர் திரு. பழனி (சின்ன பாப்பா, பெரிய பாப்பா) ஆகஸ்ட் 10, 2010, செவ்வாய்க்கிழமை மாலை ஏழு மணிக்கு: வகைப்பாடு: பொதுவான குறும்படங்கள் சிறப்பு விருந்தினர்: அரசு திரைப்படக் கல்லூரி பேராசிரியர் திரு. ரவிராஜ் ஆகஸ்ட் 11, 2010, புதன்கிழமை மாலை ஏழு மணிக்கு: வகைப்பாடு: மாற்று மொழிக் குறும்படங்கள் சிறப்பு விருந்தினர்: பிரசாத் திரைப்படக் கல்லூரி முதல்வர் திரு. ஹரிஹரன் ஆகஸ்ட் 12, 2010, வியாழக்கிழமை மாலை ஏழு மணிக்கு: வகைப்பாடு: ஈழம் சார்ந்து எடுக்கப்பட்ட குறும்படங்கள் சிறப்பு விருந்தினர்: எழுத்தாளர், நடிகர் அஜயன் பாலா ஆகஸ்ட் 13, 2010, வெள்ளிக்கிழமை மாலை ஏழு மணிக்கு: வகைப்பாடு: எடிட்டர் லெனின் அவர்கள் இயக்கிய குறும்படங்கள் சிறப்பு விருந்தினர்: எடிட்டர். திரு. பி. லெனின் திரையிடப்படும் குறும்படங்கள் பற்றிய விபரங்கள் விரைவில்... திரையிடல் நடைபெறும் இடம்: எண். 41, சர்குலர் ரோடு, யுனைடெட் இந்தியா காலனி, கோடம்பாக்கம், சென்னை 600024

மெய்த்துவிட்ட ஒரு கசப்பான ஆரூடம் (5)

மெய்த்துவிட்ட ஒரு கசப்பான ஆரூடம் (5)

வெங்கட் சுவாமிநாதன்

தமிழ் சினிமாவின் சுமார் 80 வருட சரித்திரத்தில், அது தந்துள்ள சினிமா குப்பை குவியலில் சினிமா என்று சொல்லக்கூடியது ஒன்று கூட இல்லை யென்றும், ஐம்பது வருடங்களுக்கு முன் நான் பார்த்த பழைய படங்களின் சில காட்சிகளைச் சுட்டிக் காட்டி, இம்மாதிரியான காட்சிகள் நம் ஒவ்வொருவர் வாழ்க்கையிலும் அன்றாடம் நிகழ்ந்த போதிலும், அவற்றுடனே நாம் வாழ்ந்து வந்த போதிலும், அத்தகைய காட்சிகளை நம் தமிழ் சினிமாவில் காண்பதற்கில்லை என்று நான் சொன்னதும், அன்பர்கள் சிலருக்கு வருத்தமும், சிலருக்கு கோபமும், இன்னம் சிலருக்கு ஏதோ நான் தமிழனை, தமிழ் சினிமாவைத் தாழ்த்திக் கேவலப் படுத்துவதற்கே எழுதுவது போலும், அவர்கள் தமிழ் ரத்தம் கொதிக்கத் தொடங்கியுள்ளது. தமிழ் ரசனைக்கேற்ற படங்கள் தான் என்று அவர்கள் உரத்துச் சொல்கிறார்கள். வேறொரு இணையத்தில் ஒரு பட்டியலையே கொடுத்து இவையெல்லாம் சிறந்த படங்கள் என்று என் முன் வைத்திருக்கிறார்கள். அந்தப் பட்டியல் இதோ:

சந்தியா ராகம்
வீடு
உன்னைப் போல் ஒருவன்
உதிரிப் பூக்கள்
முள்ளும் மலரும்
உச்சி வெயில்
சில நேரங்களில் சில மனிதர்கள்
ஒரு நடிகை நாடகம் பார்க்கிறாள்
அவள் அப்படித்தான்
அழியாத கோலங்கள்
கண் சிவந்தால் மண் சிவக்கும்
மெட்டி
ராஜ பார்வை
மகா நதி
குணா
அந்த நாள்
முதல் மரியாதை
ஹே ராம்
ஒருத்தி
நாயகன்
மொழி
சுப்பிரமணியபுரம்
சென்னை 28
ஆயுத எழுத்து
வெயில்
புதுப்பேட்டை
பருத்திவீரன்
அஞ்சாதே
நண்பா நண்பா
இரண்டு பேர் வானத்தைப் பார்க்கிறார்கள்
சங்க நாதம்
அக்ரஹாரத்தில் கழுதை
விருமாண்டி

இவையெல்லாம் நல்ல தமிழ் படங்கள் இல்லையா என்று கேள்விகள் எழுந்துள்ளன. இந்த படங்களின் பட்டியல், 32 Best Tamil Movies – Best Arthouse films – 10 Hot – ல் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது போக இன்னும் சில சேர்க்கப்பட்டுள்ளன, அன்பர்களால்.

கேட்க வேண்டிய கேள்விதான். இந்தப் பட்டியலும் சர்ச்சைக்கு எடுத்துக்கொள்ள வேண்டிய ஒன்று தான். இப்பட்டியலுக்கும் கேள்விகளுக்கும் பதில் அளித்தே ஆகவேண்டும்.

முதலில் எனக்குத் தோன்றுவது கவனமாகத் தயாரிக்கப்பட்டுள்ள இந்தப் பட்டியலில், மோகமுள், பாரதி, பெரியார் போன்ற படங்களை இயக்கிய ஞான ராஜசேகரனின் படங்களோ, கிராமத்து மண் வாசனையைத் தன் படங்களில் கொணர்ந்தவராக, ஸ்டுடியோவை விட்டு கிராமத்துக்குக் காமிராவை எடுத்துச் சென்ற பெருமை படைத்தவராகப் பாராட்டப்படும் பாரதி ராஜாவின் படங்களோ (ஒன்றைத் தவிர) ஏன் இடம் பெறவில்லை என்று எனக்கு யோசிக்கத் தோன்றுகிறது. இவர்களை ஒதுக்கும் என் காரணங்களும் பார்வையும் வேறு. ஆனால் மேற்கண்ட பட்டியலைத் தயாரிக்க ஐம்பது வருடங்கள், உன்னைப் போல் ஒருவனைத் தொட (1963 அல்லது 1964 என்று நினைக்கிறேன்) பின்னோக்கிச் சென்றவருக்கு ஞான ராஜ சேகரனையும் பாரதி ராஜாவையும் சேர்க்கத் தோன்றவில்லையே, ஏன்?

இப்பட்டியலில் காணும் பல படங்கள் வித்தியாசமானவை, வழக்கமான தமிழ்ப் படங்களிலிருந்து விலகி வேறு தடத்தில் பயணிக்கவேண்டும் என்ற எண்ணமும் முயற்சியும் காணும் படங்கள் தான் என்பது எனக்குத் தெரியும். அனேகம் படங்கள் வேறு தடத்தில் பயணிப்பதாகக் காட்டிக்கொள்ள வேண்டும் என்ற எண்ணமும் செயல்பாடுமே கொண்ட படங்களும் உண்டு. உதாரணமாக, கமல ஹாஸனின் படங்கள் அத்தனையும். இனி வரப் போவனவற்றையும் சேர்த்து. அவரது ஆளுமை தன் படங்களில் தானே மையமாகவும் தன்னைச் சுற்றியே உலகம் இயங்குவதாகவும் காட்டிக்கொள்ளும் ஆசை கொண்ட ஆளுமை அவரது. ஒவ்வொரு படமும் முந்தையதிலிருந்து வித்தியாசமாக முயற்சிக்கப்பட்டதாகக் காட்டிக்கொள்ளலாம். காட்டிக்கொள்ளலாம் தான். அவ்வளவே.. மையம், அவரே தான். இதெல்லாம் போக, ஒரு படம் அசாதாரண வெற்றி பெற என்னென்ன மசாலாக்கள் இருக்கவேண்டும் என்பது சினிமா உலகில் இப்போதைய கால கட்டத்தில் தீர்மானமாகியுள்ளதோ அவையெல்லாம் கொண்ட ஒரு தயாரிப்பைத் தான் அவரது வித்தியாசமான படங்களும் தரும். இதையே மணிரத்தினத்திற்கும் சொல்ல வேண்டும். இவையெல்லாம் சினிமாவே அல்ல. இவை எதுவும் சினிமா என்ற கலை சார்ந்தவை அல்ல. சினிமா என்ற சூதாட்டமாகிப்போன வியாபாரம் சார்ந்தவை.

கமலஹாஸன் நல்ல நடிப்புத் திறமையுள்ளவர் என்பதை நான் ஒப்புக் கொள்கிறேன். அவரிடம் திறமை மட்டுமே உண்டு. அந்தத் திறமையை அவர் என்றும் ஒரு கலையாக பரிணமிக்க விட்டதில்லை. அவரது திறமையெல்லாம் தன்னைப் பூதாகாரமாக முன்னிறுத்திக்கொள்வதற்கும், அதை முதலீடாக வைத்து, சந்தைக்கான மசாலாக்களையும் சேர்த்து வியாபாரம் செய்யும் வணிகர் தான் அவர். லாவகமாக உடல் வளைத்து ஆடத் தெரிந்தால், ரிக்கார்ட் டான்ஸ் ஆட தேர்ந்துகொள்வது போன்றதே, கமலஹாஸனின் நடிப்புத் திறமை பெற்ற வடிகால். இந்த வணிகத்தில் அவர் கணக்குகள் தவறாகி நஷ்டம் ஏற்பட்டால் அது ஒரு கலைஞனின் புதிய பாதைத் தேர்வில் எதிர்ப்படும் தோல்வி அல்ல. பங்குச் சந்தைக்காரனின் கணக்குகள் தோற்கும் சமாசாரமே அது. இது அவருக்கு மட்டுமலல, சினிமா வர்த்தகம் ஒரு சூதாட்டமாகி இதில் தம் அதிர்ஷ்டத்தைச் சோதிக்க வந்தவர்கள் எல்லோருக்கும் நேர்வது தான். மணி ரத்னத்துக்கும், ரஜனி காந்துக்கும், சங்கருக்கும், நேர்வது தான். எஸ். எஸ். வாசனுக்கும் நேர்ந்தது தான். இயக்குனர் சிகரத்துக்கும் நேர்ந்தது தான். இது கலைத் தோல்வி அல்ல. பங்குச் சந்தையில் சூதாடிக் கிடைத்த தோல்வி. இதில் சாமர்த்தியமாக தான் தப்பித்துக் கொண்டு தயாரிப்பாளர் தலையில் விழச் செய்வதில் தான் நம் உலக நாயகர்கள சூப்பர் ஸ்டார்கள, இளைய தளபதிகள் இத்யாதிகள கவனமாக இருப்பார்கள்.

ஆனால் உண்மையிலேயே இந்த வணிகப் பாதையின் சூதாட்டத்திலிருந்து விலகிசீரிய முயற்சிகள் சில செய்து பார்க்கவேண்டும் என்று துணிந்தவர்கள் என முதலில் ஜெயகாந்தனைச் சொல்வேன். பின் அதைத் தொடர்ந்தவர்கள் என பாலு மகேந்திராவையும், மகேந்திரனையும், ஞான ராஜசேகரனையும் சொல்வேன். இவர்களைப் பற்றி பேசலாம்.

மேலும் படிக்க : http://thamizhstudio.com/others_article_5.php

கலர் டெம்பரேச்சர் மற்றும் ஃபிலிம் வகைகள்:- சி. ஜெ. ராஜ்குமார், ஒளிப்பதிவாளர் நாள்:01-04-09 :06:30 AM

ஃபிலிம் பல ஸ்பீட் A.S.A (American Standards Association) களில் தயாரிக்கப்பட்டாலும் அனைத்து ஸ்பீட் வகைகளிலும் இரண்டு முக்கிய டெம்பரேச்சர்களில் தாயாரிக்கப்பட்டு வருகிறது. 

‘T’ ஃபிலிம் மற்றொன்று ‘D’ ஃபிலிம்
‘T’ என்றால் -டங்க்ஸ்டன் (Tungsten) ஃபிலிம்
‘D’ என்றால் -டேலைட் (Day Light) ஃபிலிம்
டேலைட் (D) வகையானது பகல் வெளிச்ச வெப்பத்திற்கு உட்பட்டது.
டங்க்ஸ்டன (T) வகையானது இரவு அல்லது வீட்டில் உள்ளே பயன்படும.

உதாரணத்திற்கு:

குண்டு பல்ப் வெப்பத்திற்கு உட்பட்டது.

ஃபிலிம் தயாரிப்பில் இவ்விரு Kelvin (டிகிரி கெல்வின்) கலர் டெம்பரேச்சர் வெப்பத்திற்கு தயாரிக்கப்படுகிறது.

கலர் டெம்பரேச்சர் எப்படி அறியப்படுகிறது என்றால்?

ஓளிப்படக்கலை ஆய்வாளர்கள் ஒரு இரும்புத்துண்டை(Blackrod) சூடாக்கிக்கொண்டே இருக்கும் போது வெப்பத்தின் அளவு (Kelvin) அதிகரித்துக்கொண்டிருக்கும். அப்போது கருப்பு இரும்புத்துண்டு மெல்ல நிறம் மாறிக்கொண்டிருப்பதைக் கண்டு வெப்பத்திற்கு நிறத்தன்மைக்கும் இருக்கும் தொடர்பினை அறிந்தனர்.

பின்னர் கருப்பு (Blackrod) நிறத்துண்டானது சூடாக சூடாக சிகப்பு நிறமாகவும் மஞ்சளாகவும் ஆரஞ்சு நிறமாகவும் மற்றும் நீல நிறமாகவும் மிகுந்த வெப்பத்தில் மாறும் வெந்நிறத்தோற்றத்தை கண்டு பிடித்து இதற்கு ஒரு வரையறை ஒன்றை ஏற்படுத்தினர்.

அதை கலர் டெம்பரேச்சர( Color Temperature) என்றும் அதை அளவிட டிகிரி கெல்வின் (Kelvin) முறையைப் பயன்படுத்தினர்

கலர் டெம்பரேச்சர் இரண்டு முக்கிய வகைகளாகப் பிரித்தனர்:

1. பகல் வெளிச்ச்த்தை -5500K டிகிரி கெல்வின் (ஐந்து ஆயிரத்து ஐநூறு டிகிரி கெல்வின்) என்றும்

2. டங்க்ஸ்டன் செயற்கை ஒளியை -3200K டிகிரி கெல்வின் (மூவாயிரத்து இருநூறு டிகிரி கெல்வின்(Tungsten) என்றும் வகைப்படுத்தினர்.

ஒளிப்படக்கலை ஆரம்பத்தில் புகைப்படம் மற்றும் சினிமா ஒளிப்பதிவு செய்ய இரண்டு முக்கிய வெளிச்சத்தைப் பயன்படுத்தி பதிவு செய்தனர்.

ஓன்று இயற்கை ஒளி சூரிய வெளிச்சம்-5500டிகிரி கெல்வின் ,

மற்றொன்று செயற்கை ஒளி அன்று பெரும்பாலான வெளிச்ச கருவிகளில் (Light) உள்ள பல்புகளில் டங்க்ஸ்டன் ஃபிலமெண்ட் ( Tungsten Filament ) டை பயன்படுத்தினர் (-3200டிகிரி கெல்வின்).
பின்னர், இன்று பார்த்தால் டியூப்லைட் பல வெளிச்ச கருவிகள் (Tube Light) அன்றாட வாழ்க்கையிலும் சினிமாவிலும் வந்துள்ளது. ஆதலால் ஃபிலிம் தயாரிப்பில் இன்றுவரை இரண்டு கலர் டெம்பரேச்சரில் தயாரிக்கின்றனர். ஓன்று ‘D’ என்ற டேலைட் (Daylight) அடுத்து 'T' என்ற டங்க்ஸ்டன் (Tungsten). சினிமா ஒளிப்பதிவுத்துறையில் பயன்படுத்தப்படும் வெளிச்ச கருவிகளும் (Lights) இவ்விரு கலர் டெம்பரேச்சர்களுக்கு ஏற்ப இருவகையான லைட் கருவிகளும் இருக்கின்றன.

ஃபிலிமில் ஸ்பீட் உடன் ’T’ அல்லது ’D’ என்ற முத்திரை இருக்கும்.

உதாரணத்திற்கு

100 T நூறு ASA ஸ்பீடில் lq;f;];ld; வகையான ஃபிலிம் 
ASA 100 D நூறு ஸ்பீடில் டேலைட் (பகல் வெளிச்ச) வகையான ஃபிலிம்

ASA பயன்பாடு

டங்க்ஸ்டன் (Tungsten) தன்மையுடைய ‘T ’ ஃபிலிமை பயன்படுத்தும் போது அதற்கேற்ப டங்க்ஸ்டன் வெப்பத்தன்மையுடைய வெளிச்சத்தைப்பயன்படுத்த வேண்டும். அப்போதுதான் நீங்கள் விரும்பும் சரியான நிறத்தன்மை, (Natural tone) நேச்சுரல் டோன் கிடைக்கும். 

டங்க்ஸ்டன் ’T’ ஃபிலிமை பய்னபடுத்தி டங்க்ஸ்டன் வெளிச்ச கருவிகளை பயன்படுத்தாமல் வேறு வெளிச்சத்தன்மையுடைய லைட் (Lights) கருவிகளை பயன்படுத்தினால் சரியான நிறத்தன்மை கிடைக்காமல் வேறு நிறம் பதிவு செய்யப்பட்டுவிடும்.

கீழே உள்ள அட்டவணை முலம் ’T’ ’D’ ஃபிலிமுக்கு எந்த வெளிச்சம் பயன்படுத்தினால் என்ன நிறத்தன்மை கிடைக்கும் அதை சரி செய்ய காமிராவில் என்ன பில்டர் (Filter) பயன்படுத்தி சரியான நிறத்தன்மை பெறலாம் என்பதை அறிவோம்.

மேலே உள்ள அட்டவணையைப் பார்த்தீர்கள் என்றால் காமிராவில் டங்க்ஸ்டன் (T) ஃபிலிம் பயன்படுத்தி முதல் கட்டத்தை நோக்கி டங்க்ஸ்டன் வெளிச்சத்தை பயன்படுத்தினர். சரியான நிறத்தன்மை (Natural tone) கிடைக்கும்.

இரண்டாவது கட்டத்தை பார்த்தால் சூரிய வெளிச்சத்தில் படமாக்கும் போது பதிவு செய்யப்பட்ட படம் முழுக்க நீலத்தன்மை வந்து விடும். இதை சரி செய்ய அதாவது காமிராவில் டங்க்ஸ்டன் ஃபிலிமை பயன்படுத்தி சூரிய வெளிச்சத்திலோ அல்லது அதன் சார்புடைய வெளிச்ச கருவிகளை கொண்ட லைட் ( Light) பயன்படுத்தி படமாக்கும் போது அந்த நீலநிறத்தன்மையை சரி செய்ய சொல்லப்பட்ட பில்டர் 85 (Filter 85 ) படமாக்கும் போதே காமிராவின் லென்ஸ் முன்னர் அப்பில்டர் (Filter) பயன்படுத்தினால் நீலத்தன்மை போக்கி சரியான நிறம் வந்து விடும்.

மேலே உள்ள அட்டவணையைப்பார்த்தால் டேலைட் (D) ஃபிலிம் சூரிய பகல் வெளிச்சத்தன்மைக் கொண்ட ஃபிலிமைக் காமிராவில் பயன்படுத்தும் போது இயற்கை ஒளியில் சூரிய ஒளியாலோ அல்லது சூரிய ஒளித்தன்மையுடைய லைட் (Light) பயன்படுத்தினால் சரியான நிறத்தன்மை (Natural Tone) கிடைக்கும். ஆனால் டேலைட் ஃபிலிம் (Day Light Film) காமிராவில் பயன்படுத்தி டங்க்ஸ்டன் ஒளி (Tungsten Light) காட்சிகளை பதிவு செய்தால் அப்பதிவில் மஞ்சள் நிறமாக மொத்த படம் இருக்கும். இதை சரி செய்ய வேண்டும் என்றால் காமிராவில் டேலைட் ஃபிலிம் இருந்து டங்க்ஸ்டன் ஒளியில் படமாக்கும் போது காமிரா லென்ஸ் முன்னர் ஃபில்டர் எண் 80 (Filter no 80) பயன்படுத்தினால் மீண்டும் சரியான நிறத்தன்மைக்கிடைக்கும்.

பில்டர் (Filter)

பில்டர் என்றால் அதன் பெயருக்கு ஏற்ப குறிப்பிட்ட ஒளியை மட்டுமே வடிகட்டி அவ்வொளியை லென்சுக்குள் அனுப்புவதே பில்டர் (Filter) வேலை. கண்ணாடி போல் உள்ள பில்டர் வட்டமாகவோ அல்லது உருண்டை வடிவத்தில் தயாரிக்கப்படும் பில்டர் லென்ஸ் முன்னர் வைத்து பயன்படுத்தப்படும்.

பில்டர்கள் ஒளிப்பதிவாளரின் தேவைக்கு ஏற்ப தயாரிக்கப்படுகின்றன. பில்டர்கள் நிறத்தன்மையை மாற்றுவதற்கும் (Color Filters) உருவம் பல உருவமாய் மாற்றுவதற்கும் மல்டி இமேஐ பில்டர் ( Multi Image Filters ) பயன்படுத்தப்படுகிறது. சாப்ட் பில்டர் (Soft Filters) படமாக்கும் முகமோ அல்லது இடமோ மென்மையாகத்தெரியவைக்க உதவுகிறது.

பில்டர் (Filters)

பில்டர் கண்ணாடியில் ஒளி புகும் தன்மையுடன் தயாரிக்கப்படுகிறது. காமிரா லென்ஸ் (Camara lens) முன்னர் வைத்து உபகோகிக்கப்படும் பில்டரானது ஒளியின் தன்மையை மாற்றி அமைக்கும் தன்மை வாய்ந்தது.

ஓளிமாற்றம் அடையும் போது ஒளிப்படத்தின் இமேஐ மெருகேற்றப்படுவதே பில்டர்களின் முக்கிய செயல் பில்டர்கள் பல வகைகளில் தயாரிக்கப்படுகிறது. ஓவ்வொரு பில்டர்கள் ஒவ்வொரு குணாதிசியங்களை கொண்டது. சில பில்டர்கள் நிறத்தன்மை மாற்றி அமைக்கும் தன்மை கொண்டது. ஓளியின் அளவை குறைக்கும் பில்டர்கள் காண்ராஸ்ட் (Contrast) ஒளிப்படத்தில் கருநிறப்பகுதியும் வெளிச்சப்பகுதிகள் உள்ள வேறுபாடு இவ்வேறுபாட்டை மாற்றி அமைக்கும் காண்டராஸ்ட் பில்டர்கள் இப்படி பல வகையான பில்டர்கள் உள்ளன.

Natural Density Filter (N.D) நேச்சுரல்டென்சிட்டி பில்டர்

என.டி (N.D) என்று அழைக்கப்படும் ஒளியை குறைக்கும் பணியைச்செய்கிறது.

ஓளியைக்குறைக்கும் போது நிறத்தன்மையில் எந்த மாற்றமும் அடையாமல் செய்வதுதான் இவ்வகை பில்டர்களின் சிறப்பு.

என்.டி (N.D) பில்டர்கள் மூன்று வகைகளாக உள்ளது.

ND3 என்.டி3 1STOPS
ND6 என்.டி6 2STOPS
ND9 என்.டி9 3STOPS

என்.டி-3 பில்டர் 1STOPS (பகுதி) ஒரு பகுதி வெளிச்சத்தைக்குறைக்கிறது
என்.டி-6 பில்டர் 2STOPS இரண்டு பகுதி வெளிச்சத்தைக் குறைக்கிறது.
ஏன்.டி-9 பில்டர் 3STOPS மூன்று பகுதி வெளிச்சத்தைக்குறைக்கிறது.

போலரைசர் (Polarizer)

வெளிச்சக்கதிர்களானது பல வழிகளில் பிரிவடைந்து செல்கிறது. வெளிச்ச கதிர்களானதை போலரைசர் பில்டர் வழியாகச்சென்றால் ஒரே பாதையில் செல்லும் தன்மை பெற்றுள்ளது. 

காமிரா லென்ஸ் முன்னர் போலரைசர் பில்டர் பொருத்தினால் நாம் தண்ணீர், கண்ணாடி போன்றவற்றிலிருந்து ஏற்படும் ஒளிச்சிதறல் (Glar) அகற்றி தெளிவான பிம்பத்தை பதிவு செய்யலாம். சில பாத்திரங்களில் அல்லது பெயிண்டிலிருந்து ஒளிச்சிதறல் ஏற்பட்டு தெளிவல்லாத இமேஐ கிடைக்க வாய்ப்புண்டு அச்சமயங்களில் போலரைசர் பயன்படுத்தினால் தெளிவான படம் பதிவாகும்.

சில குறிப்பிட்ட நேரங்களில் போலரைசர் பயன்படுத்தினால் கூடுதல் நிறத்தன்மை கிடைக்கும். பகல் நேரங்களில் குறிப்பிட்ட கோணத்தில் போலரைசர் பில்டர் வைத்து பதிவு செய்தால் வானம் நல்ல நிறமாக மாற்றம் ஏற்படும்.

ஸாஃப்ட் பில்டர் (Soft Filter)

ஸாஃப்ட் பில்டரானது மென்மையான ஒளிப்படத்தை உருவாக்கும் தன்மை கொண்டது. நடிப்பவர்கள் முகத்தில் உள்ள கோடுகள் போன்றவற்றை அகற்றி அழகாக்கும் தன்மைக்கொண்டது. இவ்வகைப்பில்டர்களை ஒளிப்பதிவாளர்கள் க்ளோசப் ( Close-Up) காட்சிக்கும் தேவைக்கும் ஏற்ப பயன்படுத்துவது வழக்கும்.

பில்டர் குறியீடு (Filter factor)

பில்டரை காமிரா லென்ஸ் முன் பயன்படுத்தும் போது ஒளியின் அளவு குறைகிறது. ஆதலால் லென்ஸ் உள்ள அப்பேரசர் (Aperature) மூலமாக ஒளியின் அளவை கூட்டவேண்டும். எவ்வளவு ஒளி குறைந்துள்ளது? எவ்வளவு ஒளி கூட்ட வேண்டும் என்பதை தீர்மானிக்க பில்டர் குறியீடு பயன்படுத்தப்படுகிறது.

பில்டர் குறியீடு பில்டரின் தன்மைக்கு ஏற்ப 1.2.3.4.5.6 என்று அமைக்கப்பட்டுள்ளது. 
பில்டர் குறியீடு 1.5 என்றால் பகுதி (1/2 Stops) ஒளியை லென்ஸ் உள்ள அப்பரேச்சர் அதிகரிக்க ஒளியின் அளவை அதிகரிக்க வேண்டும.

வண்ண ஒளிப்பதிவிற்கு 

	பில்டர் வகை (Filter No)	அதன் பயன்கள்
	80A	D ஃபிலிம் பயன்படுத்தும் போது 'T' டங்ஸ்க்டன் ஒளி 3200 டிகிரி கேல்வின் தன்மை மாற்றுவது
	80B	D ஃபிலிம் பயன்படுத்தும் போது 'T' டங்ஸ்க்டன் ஒளி 3400டிகிரி கேல்வின் தன்மை மாற்றுவது.
	81B	மஞ்சள் நிறத்தன்மைக்கு (Yellowish)
	82B	அடர்த்தியான மஞ்சள் நிறத்தன்மைக்கு (more warming than 81) குளிர்ச்சியான நிறத்தன்மைக்கு
	85	'T' டங்ஸ்டன் ஃபிலிம் பயன்படுத்தி சூரிய ஒளிக்கு 5500 டிகிரி கெல்வின் தன்மை மாற்றுவது
	FLB	டியூப்லைட் வெளிச்சத்தில் (Fluorescent) படமாக்கும் போது வரும்  நீல-பச்சை நிறத்தை அகற்றுவதற்கு
	Netural Density (N.D)	அதிக ஸ்பீடு பயன்படுத்தும் (High Speed) போது எந்த நிறமாற்றமும் இல்லாமல் அதிக வெளிச்சத்தைக் கட்டுப்படுத்த
	CORAL	மிதமான சிகப்பு நிறத்தன்மைக்கு கதாபாத்திரங்களின் (Skin Tone)  கூடுதல் நிறத்தன்மைக்கு
	FOG	பனிமூட்டம் போல ஒளிப்படத்தன்மைக்கு
	HAZE	மலைப்பகுதிகளில் படமாக்கம் போது உருவாகும் அதிக  நீலநிறத்தை கட்டுப்படுத்த